Блог

Aug 02, 2023

Секс-игрушки, коврики и куклы Барби: рискует ли посмертное использование работ художников обесценить их наследие?

Бренды любят использовать работы последних лет, великие художники так же, как и поздние, состояния великих художников любят наживаться. Но это не остановило множество ссор размером с наследника.

Бренды любят использовать работы последних лет, великие художники так же, как и поздние, состояния великих художников любят наживаться. Но это не остановило множество ссор размером с наследника.

Любому, кто не знаком с махинациями мира искусства, можно простить мысль, что великое искусство просто находит путь к свету дня. На самом деле нет ничего более далекого от истины – особенно когда дело касается искусства мертвых. То, как мы воспринимаем работы художников в настоящее время, во многом зависит от наследников их поместий, которые формируют то, как понимают художников, выступают хранителями их архивов, контролируют подлинность произведений и все чаще находят новые и удручающие способы нажиться на репутации умершего.

Как и все, что связано с наследством, смерть художника и управление его имуществом обычно вызывают сильные эмоции и экстремальное поведение. Есть рассказы о необыкновенных подвигах любви, в которых доверенные лица и родственники посвящают себя почтению к делу умерших. Если бы не ученик Леонардо да Винчи Франческо Мельци, посвятивший свою жизнь систематизации магистерских работ, мы бы мало знали о мыслях Леонардо о взаимосвязи искусства и науки.

Когда кубинско-американская художница Ана Мендьета, наиболее известная созданием силуэтов своего тела с использованием крови, огня, грязи и других природных материалов, умерла в Нью-Йорке в 1985 году, ей было 36 лет, и она готовилась к своей первой крупной выставке. Ее сестра Ракелин взяла на себя задачу реализовать свое стремление стать «больше, чем Фрида», рассказала мне по телефону дочь Ракелин, Ракель.

Ракель, которая сейчас курирует управление поместьем, говорит, что ее мать «пожертвовала своей карьерой» художницы ради продвижения репутации Аны: организовывала выставки, находила представительства в галереях и разговаривала со всеми, кто хотел слушать о ее работах. То, что Ана Мендьета после смерти стала гораздо более знаменитой, чем при жизни, во многом благодаря усилиям ее семьи.

Однако на каждую историю о преданности и жертвенности приходится гораздо больше жадности. Борьба за власть, деньги и влияние породила жуткую череду затяжных судебных процессов. Дети Марка Ротко подали в суд на распорядителей его поместья, утверждая, что они вступили в сговор с галереей Мальборо в Нью-Йорке, чтобы «мошенничать» и «растрачивать» активы поместья. после его смерти продавал его работы по заниженным ценам; спустя 15 лет суд вынес решение в пользу детей.

Тем временем семья Макса Бекмана, резкого художника, изображающего жизнь в Веймарской республике, вступила в судебный спор с опекунами вдовы Бекмана, Матильды, по поводу того, использовали ли они «мошенничество и неправомерное влияние», чтобы заставить Матильду передать им свои активы. перед ее смертью. Семья в конечном итоге выиграла, но это решение породило 11 лет встречных исков и истощило большую часть денег поместья.

А еще есть поместье Пабло Пикассо. Когда Пикассо умер в 1973 году, он оставил после себя около 45 000 произведений искусства, огромное состояние, множество наследников и отсутствие завещания. С тех пор его семья действует как художественная версия капризных и корыстных персонажей телешоу «Наследие». В конце 1990-х годов сын Пикассо Клод принял спорное решение предоставить Citroën лицензию на подпись своего отца за 20 миллионов долларов. Анри Картье-Брессон написал Клоду, обвиняя его в недостатке уважения к «одному из величайших художников», а внучка Пикассо, Марина, выразила возмущение тем, что имя «гения» используется для продажи чего-то «столь банального, как автомобиль». ».

Как бы спорно это ни было, сделка с Citroën проложила путь к эпохе, когда хранители поместий художников начали рассматривать свои подопечные как инструменты брендинга, присваивая свое искусство для целей, которые имеют мало общего с их идеями, а все, что связано с получение прибыли. Помимо завещанных произведений искусства и денег, уже находящихся в банке, владельцы поместий контролируют права интеллектуальной собственности. Сюда входят моральные права, призванные защитить произведения искусства от использования способами, которые считаются неприемлемыми для их автора. Что особенно важно, оно также включает в себя авторское право, которое дает право лицензировать имя художника и любой аспект его работы кому бы то ни было по их выбору, что является богатым источником дохода, который породил процветающую и все более сомнительную индустрию.